Как только 11 лет назад появился скоростной Интернет начал утолять свой киноманский голод так сказать: отсматривал все фильмы, которые давно хотел посмотреть, но доступа к ним не было, отсмотрев, стал составлять список всех культовых и знаковых фильмов (Крестный отец, Охотник на оленей, Таксист и прочее), даже тех, которые мне неинтересны, но это уже больше для галочки, чтобы быть подкованным в киноманской теме и улавливать отсылки к ним, (Гражданин Кейн, Доктор Стрейнджлав, 12 разгневанных мужчин, Носферату (1922), Дракула (1931), Франкенштейн (1940), Сталкер, Солярис), также проходился по спискам лауреатов Оскара от 70-х до 00-х, Топ-250 Имдб, работам культовых и любимых режиссеров (Спилберг, Коэны, Финчер, Земекис, Скорсезе и пр.). Все по спискам так и не отсмотрел конечно, ведь это нереально, но отсмотрев порядка 2500 фильмов, решил вернуться к отсмотру только того что интересно на определенный момент, новые фильмы всегда стараюсь посмотреть в кинотеатре.
С прошлого года... читать дальше и обсудить
Комментарий дня
Статус «Я один замечаю теч...» (автор Тимур Менглиев)
Сейчас комментируют:
Robot Human комментирует статью «Самое настоящее кино 2007» | 18.12.2011 18.24
Рататуй, 300, Ультиматум Борна, Пекло, - лучшее за указанный год.
SailorJupiter комментирует фильм Темный рыцарь: Возрождение легенды | 18.12.2011 18.19
я подписалась)
всего уже 311 подписей)
всего уже 311 подписей)
Slevin Calevra комментирует видео Диктатор | Дублированный трейлер | 18.12.2011 18.19
Момент с Меган нереально крутой и ироничный, удивлён, что она согласилась на такое!))
Acidcore комментирует статью «Рецензия на «Миссию Невыполнима: Протокол Фантом»» | 18.12.2011 18.18
Абрамс вообще заглядывал на съёмочную площадку?
Похоже, что нет, так как фильм - термоядерный.
SailorJupiter комментирует в блоге автора Александр Голубчиков «Бутлег трейлера «Возрождения Темного рыцаря»» | 18.12.2011 18.10
Впечатлена)
прям аж замерла
ждем конечно в хорошем качестве
и на мой взгляд так и должно быть - отрывисто,резко,непонятно,интригующе)
прям аж замерла
ждем конечно в хорошем качестве
и на мой взгляд так и должно быть - отрывисто,резко,непонятно,интригующе)
Slevin Calevra комментирует фильм Русалка | 18.12.2011 17.49
История об одной девчушке, которую хотели снять претенциозно и с целым букетом вытекающих из этого в нашем сознании последствий — ведь история Русалки должна быть волшебной. И волшебной она должна быть не столько в плане сказки, сколько в плане своей артхаусности, трансцендентности. Вот девочка Алиса сжигает дом, вот сидит вместе с мальчиком, у которого и вовсе синдром Дауна, но мы не чувствуем между ними неравенства. Странные сны добавляют своеобразный элемент в «серьёзность» картины, мы охотно готовы поверить в намерения создателей.
Вторая половина, что странно, сильно изменяется — мы видим совершенно другую среду и гораздо более богатый каст. Собственно говоря, Каст в этой картине играет очень большую роль. Та же странная девчушка, сыгранная Марией Шалаевой (вообще, по сути, не актрисой) и Евгений Цыганов, который по своему амплуа сам по себе легко играет апатичного парня.
Так на наших же глазах за полтора часа странная история странной девочки превращается в чуть менее странную историю… Золушки. И всё вроде как возвращается на круги своя и теряет свою былую привлекательность «невиданного» ранее. И всё же происходит смешение жанров, а та же история золушки без современного лоска идёт по-современному реалистично и романтизировано. По сути, здесь происходит конфликт девушки с обществом и конфликт её возможностей с желанием. Для каждого человека второй конфликт — самый неприятный, он может не сильно давить, но отпускать в большинстве случаев не намерен. Пока не дойдёшь до какой-либо точки. В картине первую половину хронометража ты узнаёшь, кто такая Алиса, после смотришь на романтичную историю «домработницы» и «человека, продающего участки на Луне» и уж после — всё кончается так, как и должно было быть, лишь с искоркой сказки и лёгкой грусти.
Ничего не выходит, «принц» выбирает не ту, а статистика смертности на дороге в Москве не такая уж низкая… И тут уж не поможет никакая материализация мыслей, даже самого бескорыстного человечка. Реальная история, умудряющаяся оставаться красивой, милой и в целом романтичной сказкой не с одним смыслом. Но если взять один — Любовь нас погубит, Любовь нас оживит.
Вторая половина, что странно, сильно изменяется — мы видим совершенно другую среду и гораздо более богатый каст. Собственно говоря, Каст в этой картине играет очень большую роль. Та же странная девчушка, сыгранная Марией Шалаевой (вообще, по сути, не актрисой) и Евгений Цыганов, который по своему амплуа сам по себе легко играет апатичного парня.
Так на наших же глазах за полтора часа странная история странной девочки превращается в чуть менее странную историю… Золушки. И всё вроде как возвращается на круги своя и теряет свою былую привлекательность «невиданного» ранее. И всё же происходит смешение жанров, а та же история золушки без современного лоска идёт по-современному реалистично и романтизировано. По сути, здесь происходит конфликт девушки с обществом и конфликт её возможностей с желанием. Для каждого человека второй конфликт — самый неприятный, он может не сильно давить, но отпускать в большинстве случаев не намерен. Пока не дойдёшь до какой-либо точки. В картине первую половину хронометража ты узнаёшь, кто такая Алиса, после смотришь на романтичную историю «домработницы» и «человека, продающего участки на Луне» и уж после — всё кончается так, как и должно было быть, лишь с искоркой сказки и лёгкой грусти.
Ничего не выходит, «принц» выбирает не ту, а статистика смертности на дороге в Москве не такая уж низкая… И тут уж не поможет никакая материализация мыслей, даже самого бескорыстного человечка. Реальная история, умудряющаяся оставаться красивой, милой и в целом романтичной сказкой не с одним смыслом. Но если взять один — Любовь нас погубит, Любовь нас оживит.
Slevin Calevra комментирует фильм Черный лебедь | 18.12.2011 17.47
В начале фильма танец Нины, сначала она танцует одна – вся в белом, олицетворение непорочности. Но появляется второй исполнитель, он играет с Ниной, не даёт себя разоблачить, увидеть , заставляет плясать в своём хаотичном танце. В дальнейшем этот сон можно воспринять как появление в жизни Нины другой девушки – Лили, эдакий антипод, чёрный лебедь. Но при этом можно сказать, что этот чёрный лебедь появляется сразу же в её сознании от различных психологических факторов. Эта метафора передаётся нам через танец, практически в лоб.
В сцене, где Томас Лерой рассказывает про белого лебедя и обольстительницу – чёрного лебедя – фактически это пересказ уже завершившейся истории самой героини.
Сцена, где Нина в танце показывает чёрного лебедя. Во время танца, хлопнув дверью, заходит Лили. Нина не просто сбивается с ритма, испортив свой танец – тем самым нам показывают, что чёрный лебедь появляется в её жизни, так же внезапно и ошеломляюще, как редкий вирус сознания, лекарства от которого ты не знаешь. После она идёт домой и видит себя же в отражении другой девушки, она видит себя в качестве чёрного лебедя, притягивающую и опасную. В ней уже поселился этот лебедь.
В сцене, когда Нина приходит к Лерою и они целуются – в этом есть что-то отталкивающее. Причём не в образе хореографа, а в образе балерины. Она такая нежная, женственная и непорочная, как маленькая девочка (это видно и по её розовым вещам, даже заставка «mom» на входящем, розовой комнате и пристально опекающей мамаше). Но в ней что-то чувствуется, что-то плохое и этот внутренний контраст может быть нам противен. Собственно говоря, благодаря этому противоборству этот поцелуй вообще и случился. Когда Нина в ванной замечает у себя что-то вроде порезов на спине – это можно воспринять как ещё одну метафору в лоб, хотя вроде как эта она просто чесалась во сне. Превращение девственного лебедя в грязного чёрного, предшествие этого появлением крыльев. Тем же самым эффектом «противного» действует Аронофски в сцене с отрывающимся заусенцем.
После бала Нина смотрит на статую в вестибюле – уродливая маска и лишь два крыла. Это можно объяснить как вечную попытку стремления к совершенству, которая никогда не кончится хорошо. Ты станешь прекрасным, как лебедь, но, в конце концов, у тебя останется только эта ужасная маска и двое адски пугающих крыльев.
Тома танцует с Ниной, после они сливаются в поцелуе. Тома сам начинает чувствовать в ней что-то похотливое, притягивающее такое грешное… Но вот на репетиции Тома уже кричит на Нину, а та чуть не плачет – опять же, как маленькая девочка. Выясняется, что её роль дают Лили «чёрному лебедю», если это игра её сознания, то сама Нина просто запуталась, заигралась в своих мечтаниях о скором приходе к совершенству. И это ещё одна ступенька вниз на пути к её разложению и окончательному нравственному падению, пускай и не осознанному. Нина едет в поезде и похотливый дед изображает непристойный жест – и сложно здесь сказать, очередное ли это доказательство изменения внутренней личности Нины или же так было всегда, но только под воздействием последних событий она стала это замечать.
Когда Нина осматривает свою спину в туалете клуба, идёт звук быстрого махания крыльев или треска языка змеи. Там же в клубе во время мерцания светомузыки на одну секунду мы замечаем грим чёрного лебедя – это ещё один знак приближающейся беды и одновременно с этим развязки в виде законченного превращения. И убегая из клуба она пытается убежать сама от себя. Лесбийские заигрывания с Лили – это можно расценивать как утехи с самой собой. По сути Лили «Чёрный лебедь» - её плод воображения, и лесбийские игры это тоже плод её воображения, когда она возбуждается от своего тела, от своей красоты и своей молодости и от красоты другой девушки. Ей самой этого хочется, и она это придумывает.
Нина бросается во все тяжкие, ссорится со своей матерью и собирается съехать от неё. Вскоре в гримёрке мы видим в зеркале отражение Нины, изображения в зеркале и в реальности различаются. Это ещё один приём в лоб – раздвоение личности. Выключается свет и Нина бежит посмотреть, что произошло – мы опять видим это страшное чудовище в перьях, оно совокупляется с Ниной. Это ещё одна паническая реакция сознания – не просто всё плохо, а всё кончено, «я погибла, оно завладело мной». Нина убегает, едет в больницу к Бэт, бывшей звезде балета. На её примере мы можем увидеть, что бывает с людьми, которые на пути к собственному совершенству потеряли себя, споткнулись, но так и не встали. В одно мгновение лицо Бэт становится лицом самой Нины – ещё одно предупреждение «Остановись пока не поздно, ты не должна повторять моих ошибок!». Но уже ничего не остановить и этот жест скорее как плевок – «Ты хотела быть мной, ты стала».
Нина начинает сходить с ума, рисунки становятся до жути пугающими, разговаривают с ней, вот она выдёргивает своё первое маленькое перо чёрного лебедя – к чёрту тонкости, под гранью безумия Аранофски действует в лоб. А когда Нина, сбегая от любящей матери, кричит «Не справлюсь? Я королева лебедей, а ты всегда была в кордебалете!» так и вовсе мы возвращаемся к старой как мир теме возвышения над другими, чрезмерной самоуверенности. Нину роняют в танце – очередная осечка в стремлении к совершенству, а когда это становится целой жизнью, мир рушится и от таких вещей…
Полуфинальная сцена – Нина в ярости убивает Лили, но Лили, по сути, и есть сама Нина, её тёмный попутчик, чёрный лебедь , выдуманный ей же. Она убивает свою «соперницу» и, как уже становится понятно, - ей самой остаётся совсем недолго. Финальное преображение завершено, но не завершено само превращение. Оно же завершится именно в танце, финальном танце, что должен стать пределом совершенства, просто обязан! Опять же – к чёрту тонкости (что и есть тонко), глаза прекрасного чёрного лебедя в исполнении Нины меняются, её кожа покрывается пёрышками вырастают крылья, а из неё так и прёт энергия. Обречённая энергия последнего танца. Появляется живая Лили и мы окончательно понимаем, что убила-то она себя и здесь уже можно задуматься «За двумя зайцами погонишься…» . Сыграй она белого лебедя и не стремись к совершенству – всё могло быть иначе. Её трепещущая рана лебедя трепещет и пульсирует вместе с ним, Нина извлекает осколок.
В какой-то степени Нина понимает, что достигает своего совершенства, пускай и такой ценой, и зрители в зале плачут именно от этого, даже не представляя, что именно сейчас с ней происходит и что всё это сейчас закончится. Но феерия и шизофрения сознания заканчивается вполне реалистично, Нина истекает кровью, а последние слова, срывающиеся у неё с губ не так уж и беспросветны: «Я испытала совершенство».
В сцене, где Томас Лерой рассказывает про белого лебедя и обольстительницу – чёрного лебедя – фактически это пересказ уже завершившейся истории самой героини.
Сцена, где Нина в танце показывает чёрного лебедя. Во время танца, хлопнув дверью, заходит Лили. Нина не просто сбивается с ритма, испортив свой танец – тем самым нам показывают, что чёрный лебедь появляется в её жизни, так же внезапно и ошеломляюще, как редкий вирус сознания, лекарства от которого ты не знаешь. После она идёт домой и видит себя же в отражении другой девушки, она видит себя в качестве чёрного лебедя, притягивающую и опасную. В ней уже поселился этот лебедь.
В сцене, когда Нина приходит к Лерою и они целуются – в этом есть что-то отталкивающее. Причём не в образе хореографа, а в образе балерины. Она такая нежная, женственная и непорочная, как маленькая девочка (это видно и по её розовым вещам, даже заставка «mom» на входящем, розовой комнате и пристально опекающей мамаше). Но в ней что-то чувствуется, что-то плохое и этот внутренний контраст может быть нам противен. Собственно говоря, благодаря этому противоборству этот поцелуй вообще и случился. Когда Нина в ванной замечает у себя что-то вроде порезов на спине – это можно воспринять как ещё одну метафору в лоб, хотя вроде как эта она просто чесалась во сне. Превращение девственного лебедя в грязного чёрного, предшествие этого появлением крыльев. Тем же самым эффектом «противного» действует Аронофски в сцене с отрывающимся заусенцем.
После бала Нина смотрит на статую в вестибюле – уродливая маска и лишь два крыла. Это можно объяснить как вечную попытку стремления к совершенству, которая никогда не кончится хорошо. Ты станешь прекрасным, как лебедь, но, в конце концов, у тебя останется только эта ужасная маска и двое адски пугающих крыльев.
Тома танцует с Ниной, после они сливаются в поцелуе. Тома сам начинает чувствовать в ней что-то похотливое, притягивающее такое грешное… Но вот на репетиции Тома уже кричит на Нину, а та чуть не плачет – опять же, как маленькая девочка. Выясняется, что её роль дают Лили «чёрному лебедю», если это игра её сознания, то сама Нина просто запуталась, заигралась в своих мечтаниях о скором приходе к совершенству. И это ещё одна ступенька вниз на пути к её разложению и окончательному нравственному падению, пускай и не осознанному. Нина едет в поезде и похотливый дед изображает непристойный жест – и сложно здесь сказать, очередное ли это доказательство изменения внутренней личности Нины или же так было всегда, но только под воздействием последних событий она стала это замечать.
Когда Нина осматривает свою спину в туалете клуба, идёт звук быстрого махания крыльев или треска языка змеи. Там же в клубе во время мерцания светомузыки на одну секунду мы замечаем грим чёрного лебедя – это ещё один знак приближающейся беды и одновременно с этим развязки в виде законченного превращения. И убегая из клуба она пытается убежать сама от себя. Лесбийские заигрывания с Лили – это можно расценивать как утехи с самой собой. По сути Лили «Чёрный лебедь» - её плод воображения, и лесбийские игры это тоже плод её воображения, когда она возбуждается от своего тела, от своей красоты и своей молодости и от красоты другой девушки. Ей самой этого хочется, и она это придумывает.
Нина бросается во все тяжкие, ссорится со своей матерью и собирается съехать от неё. Вскоре в гримёрке мы видим в зеркале отражение Нины, изображения в зеркале и в реальности различаются. Это ещё один приём в лоб – раздвоение личности. Выключается свет и Нина бежит посмотреть, что произошло – мы опять видим это страшное чудовище в перьях, оно совокупляется с Ниной. Это ещё одна паническая реакция сознания – не просто всё плохо, а всё кончено, «я погибла, оно завладело мной». Нина убегает, едет в больницу к Бэт, бывшей звезде балета. На её примере мы можем увидеть, что бывает с людьми, которые на пути к собственному совершенству потеряли себя, споткнулись, но так и не встали. В одно мгновение лицо Бэт становится лицом самой Нины – ещё одно предупреждение «Остановись пока не поздно, ты не должна повторять моих ошибок!». Но уже ничего не остановить и этот жест скорее как плевок – «Ты хотела быть мной, ты стала».
Нина начинает сходить с ума, рисунки становятся до жути пугающими, разговаривают с ней, вот она выдёргивает своё первое маленькое перо чёрного лебедя – к чёрту тонкости, под гранью безумия Аранофски действует в лоб. А когда Нина, сбегая от любящей матери, кричит «Не справлюсь? Я королева лебедей, а ты всегда была в кордебалете!» так и вовсе мы возвращаемся к старой как мир теме возвышения над другими, чрезмерной самоуверенности. Нину роняют в танце – очередная осечка в стремлении к совершенству, а когда это становится целой жизнью, мир рушится и от таких вещей…
Полуфинальная сцена – Нина в ярости убивает Лили, но Лили, по сути, и есть сама Нина, её тёмный попутчик, чёрный лебедь , выдуманный ей же. Она убивает свою «соперницу» и, как уже становится понятно, - ей самой остаётся совсем недолго. Финальное преображение завершено, но не завершено само превращение. Оно же завершится именно в танце, финальном танце, что должен стать пределом совершенства, просто обязан! Опять же – к чёрту тонкости (что и есть тонко), глаза прекрасного чёрного лебедя в исполнении Нины меняются, её кожа покрывается пёрышками вырастают крылья, а из неё так и прёт энергия. Обречённая энергия последнего танца. Появляется живая Лили и мы окончательно понимаем, что убила-то она себя и здесь уже можно задуматься «За двумя зайцами погонишься…» . Сыграй она белого лебедя и не стремись к совершенству – всё могло быть иначе. Её трепещущая рана лебедя трепещет и пульсирует вместе с ним, Нина извлекает осколок.
В какой-то степени Нина понимает, что достигает своего совершенства, пускай и такой ценой, и зрители в зале плачут именно от этого, даже не представляя, что именно сейчас с ней происходит и что всё это сейчас закончится. Но феерия и шизофрения сознания заканчивается вполне реалистично, Нина истекает кровью, а последние слова, срывающиеся у неё с губ не так уж и беспросветны: «Я испытала совершенство».
Гайбраш Трипвуд, Могучий Пират комментирует статью «Дэвид Финчер: планы на будущее» | 18.12.2011 17.44
Забавно, что протеже Финчера Джозеф Косински работал на студии Дисней. Неужели ученик порекомендовал поработать на Мышку?
Анатолий Ющенко комментирует статью «Рецензия на «Миссию Невыполнима: Протокол Фантом»» | 18.12.2011 17.37
Это мой косяк, я проспал пресс-показ, ждем теперь выхода DVD.
lexey комментирует статью «Роли исполняют: Роберт Рэдфорд, Джеймс Фрэйн, Ева Грин и др.» | 18.12.2011 17.36
Ева Грин неожиданно оказалась в центре внимания Warner Bros.
По фото, она и в "Другом мире" сгодилась :)
NikolaySH комментирует статью «Рецензия на «Миссию Невыполнима: Протокол Фантом»» | 18.12.2011 17.24
"Развод Надера и Симин", нет?
МакКанн комментирует в блоге автора Александр Голубчиков «Бутлег трейлера «Возрождения Темного рыцаря»» | 18.12.2011 17.16
Потрясающе. У меня нет слов. Просто потрясающе. Я наверное с ума сойду, когда в качестве увижу. Блестяще передана атмосфера 'Завершения" истории. Это нечто. Извините за бурные, и как я тут вижу, многим непонятные восторги.
Но это охренительнейше крутой трейлер.
Но это охренительнейше крутой трейлер.
Robot Human комментирует в блоге автора Александр Голубчиков «Солдат есть в каждом из нас (Call of duty MW3)» | 18.12.2011 17.10
Джона Хилл - герой боевика. Когда еще такое увидишь...
Robot Human комментирует в блоге автора Александр Голубчиков «Новые фотографии с площадки «Неудержимых 2»» | 18.12.2011 17.06
Уиллису было лень вставать, чтобы сфотографироваться. Поэтому остальным пришлось присесть.
radjga комментирует статью «Дэвид Финчер: планы на будущее» | 18.12.2011 17.02
с ВК ситуация была немного иная - бюджет был меньше по сравнению с блокбастерами того же года, плюс незаезженная тема.
поэтому сейчас делать 20 тыс Лье рискованнее - иначе бы, наверное, мы бы обсуждали просмотренный фильм, а не гадали, когда до него дело дойдет в графике.
поэтому сейчас делать 20 тыс Лье рискованнее - иначе бы, наверное, мы бы обсуждали просмотренный фильм, а не гадали, когда до него дело дойдет в графике.
Robot Human комментирует в блоге автора Александр Голубчиков «Вирусная опасность» | 18.12.2011 17.01
А он действительно бесячий. Даешь апельсиновый сок!
Супер Инфрамен комментирует статью «Дэвид Финчер: планы на будущее» | 18.12.2011 16.57
Свой же личный интерес к фильму по мотивам романа Жюля Верна режиссер объяснил тем, что для него это в первую очередь научная фантастика, действие которой происходит через пять лет после Гражданской войны. Не совсем понятно, почему Дэвид упоминает именно этот период истории США: то ли просто для того, чтобы четче выразить временные границы повествования, то ли потому, что капитан Немо будет иметь какое-то отношение к окончательному становлению Соединенных Штатов.
Что-то такое еще есть:
Англичане снимут фильм про капитана Немо раньше американцев
Пока американцы никак не могут запустить новую версию приключений капитана Немо на экраны, англичане подсуетились и нашли 10 миллионов долларов на собственную постановку проекта «Возвращение капитана Немо». В ней снимутся Хью Бонневилль, Дэвид Моррисси и звезда «Первого мстителя» Хейли Этвелл.
В ноябре 2009 года Disney остановила разработку проекта МакДжи «20 000 лье под водой: Капитан Немо». Фильм был среди приоритетных проектов, пока студию возглавлял Дик Кук, но с его уходом многое изменилось. Затем весной 2010-го проект снова всплыл, как корабль «Наутилус», но уже с Дэвидом Финчером во главе. Свою поддержку Финчеру пообещал Джеймс Кэмерон, но на сегодняшний день статус проекта неизвестен.
Тем временем продюсер Эми Крелл заявила о запуске в производство фильма «Возвращение капитана Немо» с Хью Бонневиллем в заглавной роли. Крелл нашла финансирование у американских, азиатских и британских инвесторов, и уже с 14 января режиссер Тео Пирри приступит к съемкам, которые пройдут в Румынии.
Снимать «Возвращение капитана Немо» будут в павильоне на фоне зеленого экрана, как фильмы «300 спартанцев» и «Небесный капитан и мир будущего». «Если бы мы работали в США, то пришлось бы в два раза увеличить бюджет», — говорит продюсер.
Хью Бонневилль, который получил роль капитана Немо, сейчас пользуется огромной популярностью в Европе благодаря сериалу «Аббатство Даунтон». Актер снимался в «Ноттинг Хилле» и «Мэнсфилд-парке», а также в сериале «Ожившая книга Джейн Остин».
Дэвид Моррисси хорошо известен в Великобритании по сериалам «Красный райдинг». Он сыграет главного советника президента Улисса Гранта, освобождающего Немо из тюрьмы, чтобы тот обнаружил таинственных морских тварей, что топят корабли возле Атлантического побережья. Обещаеться зрелище в жанре стимпанк.
Хейли Этвелл знакома зрителю по драме Вуди Аллена «Мечта Кассандры» и по роли возлюбленной Капитана Америка в «Первом мстителе». Актриса недавно пробовалась в «Горизонты» Джозефа Косински, но, похоже, безрезультатно, раз дала согласие «Возвращению капитана Немо». Здесь она сыграет Сару, дочку героя Дэвида Моррисси.
И я лично жду этот больше чем фильм Финчера. Вчасности из за Диснея.
http://www.kinopoisk.ru/level/2/news/1728330/
Robot Human комментирует в блоге автора McCann «Седьмой пост. О четвертой MI.» | 18.12.2011 16.50
Очень динамично.
Супер Инфрамен комментирует статью «Дэвид Финчер: планы на будущее» | 18.12.2011 16.48
Чужой Финчера великолепная драма.
Robot Human комментирует в блоге автора AgCooper «Пародия на «Ходячих мертвецов»» | 18.12.2011 16.47
Очень смешной паникер. Жаль, что я английский не так хорошо знаю. Но его эмоциональность перекрывает все.
Супер Инфрамен комментирует статью «Дэвид Финчер: планы на будущее» | 18.12.2011 16.47
Как просто стимпанковій комикс фильм отличен.
Как екранизация Мура ужос.
Как екранизация Мура ужос.
Robot Human комментирует в блоге автора AgCooper «Келли Брук в латексе.» | 18.12.2011 16.44
Куда смотрят инопланетяне. Не туда надо глазеть)
Гайбраш Трипвуд, Могучий Пират комментирует фото «Хоббит: Нежданное путешествие» | 18.12.2011 16.38
Чёрт! Как будто заново в начало 2000-ого попал! Пойду ВК смотреть по новой.
Robot Human комментирует в блоге автора AgCooper «И снова пришельцы на ТВ.» | 18.12.2011 16.38
Здорово, если появится возможность увидеть этот сериал. Сразу вспоминается "Taken" ("Похищенные"). Мне понравилось, что он вышел таким "олдскульным" - летающие тарелки, серые человечки с большими глазами, лучи света, похищения, Розвелл в конце концов. Если "Thunderstruck" выйдет чем-то подобным - буду рад. В любом случае - надо ждать, ибо вся эта тематика со времен "Секретных материалов" ужасно привлекает.
Brian Green комментирует статью «Дэвид Финчер: планы на будущее» | 18.12.2011 16.30
Но Финчеру удалось снять крепкий фильм и со скрученными руками.
Метко подмечено!
 |
|||||
 |
 |
 |
 |
 |
 |
- по просмотрам
- по комментариям
-
- новые в базе
- по просмотрам
-
Главные фильмы 2011 годаГлавные фильмы 2011 года. Без них прошедший год был бы неполным.HBO закрывает «Страну Лавкрафта»Несмотря на успех проекта среди критиков и уже готовый сценарий второго сезона, написанный шоураннером проекта Мишей Гр
