Максим Марков | ММКФ: день девятый
Закончились пресс-показы, которые прибавили к конкурсной программе ММКФ еще парочку не самых выдающихся фильмов. В одном, правда, голая Эммануэль Беар есть, а другой на опыте давно уже ушедшего от нас Кеслевского основывается – но вряд ли это серьезные причины для просмотра. Да, и пора, наверное, сделать уже ставки.
«Разные матери», реж. Михай Ионеску, Тибериу Иордан (Румыния); основной конкурс.
Съемочная группа из пяти мужиков, проводит сутки на железнодорожном вокзале, снимая какой-то документальный фильм. А между делом – болтая о том, о сем. В частности, какие у кого матери бывают. В развитие темы присутствует обстоятельный лингвистический разбор, как правильно переводить связанные с матерями нецензурные выражения. В финале у всего этого – и у матерей, и у камеры – появляется головокружительный смысл. Но только в финале. Впрочем, фильм хоть и беспредельно нудный, но все же более-менее короткий.
Жанр «говорящие головы» (а что-либо иное в кадре отсутствует) – безусловно, заслуживающий внимания жанр. Смотреть вот только тяжко. По ходу дела, в разговорах усталых мужчин проскальзывают две фразы, которые хочется назвать ключевыми. Сравнивая кино и жизнь, один из них говорит о последней: «Жаль только, что тут нет перемотки», - зритель в зале сочувственно вздыхает, относя то же самое собственно к демонстрируемой ленте. И в другой раз звучит глубочайшей глубины философский вопрос, которым наверняка особенно были обеспокоены на съемках авторы фильма: «Если ничего не делаешь, как понять, что пора остановиться?». Действительно, на такого рода картинах лишний раз убеждаешься, что пульты с кнопками «стоп» и «перемотка» в кинотеатрах порою не помешают.
Не поручусь за Большое жюри, но, зная нравы наших киноведов и особенно тех, кто составляет Федерацию киноклубов России (есть такая), могу предсказать, что этой практически никакой картине (вы сами легко снимете такую же, не хуже) достанется как минимум один из второстепенных призов. По одной лишь причине: ее сюжет заимствован из реальной истории, случившейся однажды с великим Кшиштофом Кеслевским. А магия этого имени столь велика, что все остальное рядом меркнет. Это несправедливо, но таковы фестивальные расклады.
«Это начинается с конца», реж. Михаэль Коэн (Франция); основной конкурс.
Он точно знал, что у Нее он не первый – но самоуверенно считал, что будет последним. И вот они вроде как расстаются – а он все никак не может отогнать от себя воспоминаний о том, как они встретились и как встречались.
Режиссера этого фильма (в нем заодно и сыгравшего) следует искренне ненавидеть уже за одно то, что он является мужем одной из самых красивых женщин на свете. Теперь ненависть объективно должна вырасти вдвое в свете того, что свою любовную связь он, никудышный актеришка, надумал превратить в трамплин для режиссерской карьеры. Вполне возможно, его питчинг перед продюсерами состоял из одной лишь фразы: «Сделаем вид, что мы с Эммануэль трахаемся в разных позициях, в туалетах и на улице». Разумеется, это легче простого можно продать – и семейной картине тут же был дан зеленый свет. Тем не менее, результат весьма и весьма далек от возможных ожиданий.
Накануне ММКФ в прессу пустили занятную байку, что этот фильм якобы был исключен из Каннского конкурса якобы за излишнюю откровенность (последовавшее сравнение с «Последним танго в Париже» побудило всех, понятное дело, подозревать под этим излишний разврат). Однако, во-первых, это полный бред, учитывая, что сиськи Надежды Михалковой попали в Канны даже вне регламента. Во-вторых, это еще и неправда: разврата все ждешь и ждешь – а он всё никак не начнется. За всю картину Эммануэль Беар раздевается лишь однажды - на двадцатой минуте. Все остальное время герои если что и трахают, то друг другу мозги – и очевидно, что зритель тут еще в большей степени «третий лишний», нежели на постельных сценах.
В-третьих, налицо откровенная подмена то ли синонимов, то ли понятий. После просмотра фильма, любому здравомыслящему человеку станет понятно, что фильм никоим образом не могли «исключить» из Канн – его туда просто не взяли. На том элементарном основании, на каком престижный фестиваль не берет себе в программу плохие картины.
Конкурс показан (описанные два фильма простой народ увидит сегодня). И хотя я не успел посмотреть одну конкурсную картину – причем именно ту, которой мой коллега Анатолий предрекает Гран-При, - я позволю себе все же уже сейчас высказать свой личный прогноз (потому что «Албанца» увижу только тогда, когда Бессон во фрак облачаться будет). Чтобы не утомлять вас рассуждениями, что да как, я просто призы расставлю.
Главный приз – «Розочка».
Спецприз – «Брат».
Режиссер – «Дорогая Элис».
Актер – «Беса» (ну или тот самый «Албанец» - как его Толя описал).
Актриса – «Розочка».
«Перспективы» - «Раз, два, три, четыре, семь».
Ну, если кто-то еще, кроме нас, на этот конкурс ходил – сделайте свои ставки, что ли.
